Agatha Christie : Dix petits nègres

Les morts se succèdent, suivant les couplets de la mystérieuse comptine affichée dans chaque chambre de la maison. Après le troisième décès, les survivants comprennent que le meurtrier est parmi eux. Mais même en se montrant extrêmement prudents, ils n'arrivent pas à empêcher de nouveaux assassinats. Les invités restants organisent une fouille complète de la maison en quête d'indices sur leur mystérieux hôte. Après un nouveau meurtre, les quatre survivants commencent à perdre l'esprit...

Critique : 1939. Huit personnes sont invitées par un mystérieux couple à passer le week-end sur une petite île au large du Devon. Deux domestiques les accueillent mais les hôtes se font attendre. L'impatience cède à la panique lorsqu'un message enregistré, diffusé dans l'imposante demeure, accuse de meurtre chacun des dix invités... Cette énième adaptation laissait craindre deux écueils diamétralement opposés : soit un classicisme rébarbatif prétexte au ­cabotinage d'acteurs rompus à l'exercice, soit une modernisation vaine à l'esthétique toc orchestrée par un jeune réalisateur, Craig Viveiros, surnommé le « nouveau Guy Ritchie ». Heureusement, il n'en est rien. Mise en scène soignée sans être lisse, éclairages somptueux, décors remarquables, Viveiros offre un magnifique écrin à l'impeccable troupe de comédiens. Tout en restant fidèle à l'auteur, cette version accentue subtilement la profonde noirceur de l'oeuvre. Des personnages moins policés et plus enclins à sombrer dans la folie, des dialogues ­légèrement plus crus, une délicate nuance de surnaturel et quelques centilitres d'hémoglobine en plus permettent de brosser le fascinant portrait d'un monde en vase clos sur le point de disparaître, prisonnier des fantômes du passé, à quelques ­semaines du début de la Seconde Guerre mondiale. — Sébastien Mauge

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